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林棹在她的《潮汐图》中曾描摹过这样的场景：1820年代的广州靖远街画肆里，西洋鱼缸灯与中式花鸟画相映，画师们笔下的景致，兼具逼真写实与东方意趣。虽以故事主角“巨蛙”视角叙述，一切物事皆带上一层魔幻滤镜，但有关这一时期发生在广州口岸，中外合作的绘画中，却可以找到精准的历史注脚。
《18—19世纪中英的科学与艺术交流——以广州博物学植物绘画为中心》作为《广东省博物馆建馆65周年纪念文集：1959—2024》一书中的文章，便以题切入，揭开了广州十三行贸易时代，中西文明在笔墨间深度交融的历史。
《广东省博物馆建馆65周年纪念文集：1959—2024》
18世纪至鸦片战争前，清政府确立广州为唯一合法对外贸易港口，十三行由此成为中外商贸的核心枢纽，逐渐形成独特的 “中西接触地带”。
展开剩余83%这种特殊历史语境既催生了繁盛的贸易往来，也为跨洋的科学与艺术碰撞搭建了平台——彼时欧洲博物学蓬勃发展，卡尔・林奈分类体系的普及，使西方研究者对新物种的渴求日趋强烈。
广州依赖得天独厚的地缘优势，恰好成为欧洲获得东方植物资源的重要窗口，一场跨越国界的共同创作由此发生。
在地理大发现的背景下，博物学活动的发展与英国海洋贸易和帝国主义的扩张是紧密联系的。18世纪中叶以后，随着英国海洋势力的扩张，英国的对华贸易逐步增加。
得益于海外贸易的频繁往来，英国人在广州的博物学活动得到了更多的资源和支持。不仅科学界视博物学活动为科学研究的重心，英国政府和贸易公司因为博物学家引进新物种所带来的经济利益，也乐于支持博物学在海外的活动，期望源源不断的植物新品种和相关的知识能够远涉重洋来到本土。
帝国殖民地的扩张和博物学活动的发展是一个相辅相成的整体，有学者称之为“科学帝国主义”，揭示了贸易、科学与国家之间建立的联系。
帝国殖民地的扩张为全球范围的动植物新物种的发现和标本采集提供了可能，而新物种的发现与栽培满足了帝国主义扩张的需求，提供了不少的经济利益，比如珍贵的药用植物与相关的医药知识丰富了医学研究，又如新发现的经济作物引进美洲殖民地后能够大量栽培，促进了当地种植园经济的发展。
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18世纪早期，长时间长距离地运输活体动植物成本高昂，英国人对中国植物的了解有限。因此，英国皇家学会的主席兼皇家植物园丘园园长，大名鼎鼎的班克斯爵士（Sir Joseph Banks）精心谋划了对中国植物全面系统的收集和研究。
班克斯爵士被视为开创了大英帝国“贸易科学”（Company Science）的鼻祖，他的成就和地位集中体现了1770年以来英国在博物学活动方面对东印度公司的掌控和扶持。
英国东印度公司拥有着遍布全球的贸易商行和运输网络，借助得天独厚的条件，广州分行的职员能够长时间居留广州来研究当地的动植物并进行采集。
（摘自张壹惠《18—19世纪中英的科学与艺术交流——以广州博物学植物绘画为中心》）
通过文献资料与画作呈现，文章还原了中英因“博物学”所带来的文化互动场景，同时解读了行商、花匠、翻译等群体在其中扮演的关键角色，立体呈现了那个时代文明的多元对话。正如《潮汐图》中中西器物共存的细节，文章让抽象的“文化交融”变得可感可知。
植物画因其学科目的，因此对画面有着不同于一般外销画的严苛要求：植物的根、茎、叶、花、果须精准还原，甚至要展现剖面结构与生长状态。对此，广州画师则以深厚的工笔功底为基础，融入西方绘画的光影技巧，创造出兼具科学性与艺术性的独特作品。书中收录的案例清晰展现了这种“调适”过程：画师用中式笔触勾勒花卉等植物的舒展韵律，又以西方明暗法以及透视凸显细节、体现层次。这种既遵循了博物画的写实规范，又暗藏文人画意境的创作模式，与书中提及的通草画等外销艺术品一脉相承，都可看作中西艺术审美与技术的融合。
麦秀《白禅》《黄栀》水彩画39cm×34cm
美国橡树花园基金会藏
上图作品画者麦秀，是当时众多画师中的一员，与他同时期的更多画师，甚至连更为具体的名字都没有，仅仅在班克斯爵士日记里留下“阿金”“阿甘”等口语化称呼。他们没有外销画家林呱、廷呱那样独立的画室与显赫声名，“阿”字开头的称呼，透着微妙的熟悉与亲近的同时，也暗含他们作为劳动阶级的平凡底色。
没有详实的生平记载，甚至没有完整的姓名，这些广州画师的个人痕迹几乎湮没在历史长河中，而他们一笔一画勾勒出的植物画作，如今成为见证当时中西艺术交融的重要遗存。
关于广州通商口岸、“十三行” 的昔日繁荣，我们或许早有感性认知——它是贸易档案里的只言片语，是文学作品中的传奇故事，是影视作品中的光影盛景。这些零散的印象，构成了人们对那个时代的朦胧勾勒，而这些并非广州叙事的全部，艺术化的叙事，始终需要一份可触摸的真切与严谨。
这种“真切”的需要，便成为了《广东省博物馆建馆65周年纪念文集：1959—2024》一书的价值之一。作为粤博65年来学术研究的成果集结，作为通商口岸的中西互动不过是了解广州，甚至岭南文化的一个小小切面，文集则以更为广博的维度铺展岭南文化的全景。
从论述范畴来看，文集涉及博物馆学、历史学、考古学、人类学、宗教学、图像学、文物保护与修复等学科领域；从时空维度而言，它对岭南文化的历史脉络进行了纵深追溯，并考察其文化辐射与跨区域联动的轨迹，体现研究者对岭南历史文化的观照；而在研究视角上，无论是器物背后的工艺传承、历史事件中的人文互动，还是不同群体的生存图景，都被纳入严谨的学术探讨之中。
那些我们曾对诸如十三行的繁荣等岭南文化的感性认知，正是在这样扎实的研究中，通过一件件可触的藏品、一个个鲜活的人物、一页页详实的史料，转化为清晰可辨的理性认知。
学术的严谨，让遥远的历史变得具体可感，也让岭南文化的深层肌理与丰富内涵得以完整呈现。
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图书编辑：李谓、邢思敏
新媒体编辑：江彬
审核：杨淳子
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